王子ホールマガジン 連載
ピアノという仕事 Vol.6
グレアム・ジョンソン
数ある西洋楽器のなかでもメジャーな存在といえば、ギターやフルート、ヴァイオリン、そしてなによりピアノだろう。だがピアノで食べている人間はそう多くない――ほとんどの場合は子供のころの『お稽古』で終わるものが、長じて生活の糧を得る手段となるまでに、どういった変遷をたどるのだろう。この連載では王子ホールを訪れる、ピアノを仕事とする人々が、どのようにピアノと出会い、どのようにピアノとかかわっているのかにスポットをあてていく。 今回登場するのは余震の続く2011年4月、40年におよぶパートナーシップを組む名ソプラノのフェリシティ・ロットと来日し、感動的な歌曲の数々を届けてくれたグレアム・ジョンソン。歌曲伴奏の大家である彼はこの職業を、「『串打ち3年裂き8年、焼きは一生』とも言われるうなぎ職人の世界に似ていますね」と語る―― |
1950年ローデシア(現ジンバブエ)に生まれ、ロンドンの王立音楽院とギルドホール音楽演劇アカデミーで学ぶ。72年ウィグモア・ホールで デビュー、マルティングスのマスター・クラスでピーター・ピアーズの伴奏を務めて以来、ピアーズとの共演を続ける。76年にはジェラルド・ムーアの後援を得てソプラノのフェリシティ・ロットらと演奏団体「ソングメイカーズ・アルマナック」を結成し、ロンドンを中心に公演活動を行った。歌曲伴奏のスペシャリストとして世界各地で演奏を続けている。 |
Q はじめにピアノとの出会いについてお話しください。
Q では小さい頃からピアノを続けたいとお考えだったのですか? ジョンソン ずっとではありません。昔からピアノが好きでしたけど、一番やりたかったのは作曲でした。両親も私を音楽家にしたいとは考えていませんでした。ローデシアでは誰もが弁護士や医者になるように期待されていて、職業音楽家などまずいません。でも当時の自分にとってイギリスへ留学するというのは、内戦を抱え政情不安定な祖国からの脱出を意味していました。とにかくローデシアにはいたくなかったんです。 Q ロンドンでの学生時代についてお話しください。 ジョンソン ロンドンにやってきたのは17歳の頃で、一文無しでした。ピアノを練習する場所は限られていて、まず王立音楽院の練習室がありましたが、ここのピアノはひどい代物でした。しかし私は幸いなことに、ウィグモア・ホールのすぐ近くに住む老婦人と面識を得ました。彼女は古いヴィクトリア様式の邸宅にひとりでお住まいで、1914年製のハンブルク・スタインウェイを屋敷の1階にある広い部屋に置いて音楽院の生徒に自由に弾かせていました。 Q 若い頃にソロ・ピアニストとして活躍したいという希望はありませんでしたか? ジョンソン そういう時期もあるにはありました。7歳やそこらで「僕は伴奏者になるんだ」という夢をもつ子どもはいませんからね。私が志すに至った伴奏というのは、非常に奥深い専門職です。ショパンのスケルツォが弾けるからといって、シューベルトの歌曲が簡単に弾けるということにはなりません。文学や歴史や人間の声についての見識なしには務まりませんし、何年にも及ぶ経験がものをいう分野なのです。腕のいい心臓外科医がいたとしても、その人に自分の膝の治療はお願いしませんよね? Q 伴奏者を志してからはどのような日々を送ってこられたのですか? ジョンソン 伴奏者として生きていきたいと思い至ってからは、まずレコードを手当たり次第に入手し、聴き比べました。レコードにはずいぶん散財しましたよ。次に楽譜です。何千、何万というイギリス、フランス、ドイツ歌曲の楽譜を集め、たくさんの作曲家の歌曲全集を揃えました。とにかくあらゆる印刷物を自分の所有にしなければ気が済まなかった。その後は「冬の旅」の初版をはじめ、様々な作品の初版を集めました。そしてここ15年ほどは、イギリス、フランス、ドイツ歌曲の作曲家が参照したであろう詩集をすべて、当時の版で集めています。シューベルトだけでも700曲、シューマンは300曲、ヴォルフも300曲あるわけで、これには大変な労力が必要です。詩集だけで何千冊という蔵書になりますから。これらの本を開いてくまなく読んでいくと、曲をつけた詩の前後で、作曲家がどんな詩を読んでいたのかが分かります。入手も難しければ値段も馬鹿にならないものばかりですけど、こうして文学作品を通じて作曲家と同じ文化的環境に身を置いているのです。そうは言っても私は決して裕福な人間ではありません。稼ぎをすべてこうしたものに費やしているだけです(笑)。 Q 伴奏は専門職だとおっしゃいましたが、他のピアニストとどう違うのですか?
Q 伴奏ピアニストとして生きていくことの難しさは感じますか? ジョンソン 多くのピアニストは歌手と共に演奏することの楽しさや美しさに魅力を感じます。でも実際に演奏活動を始めると、経済的な限界がすぐに見えてくる。伴奏者が歌手と同等の報酬を得ることは決してありません。いつだって歌手のほうが多く稼ぐんです。歌手のほうが常に有名になるし、誰もが歌手のほうに多く注意を傾ける。歌手の子供は学費の高い学校に通えるけれども、伴奏者の子供は同じ学校には通えません。 Q その格差をどうやって埋めるのですか?
(文・構成:柴田泰正 写真:横田敦史 協力:ムジカキアラ) |
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